談到外星生物，你是否曾經聽過「異形」這個名字？談到科幻驚悚電影，你是否也常常聽到有人推薦《異形》這部電影？
《異形》是一部於1979年上映的科幻驚悚片，由雷利·史考特執導，雪歌妮·薇佛主演。這部電影被譽為恐怖類型電影的經典之作，也是《異形》系列電影的首部曲。它不僅創造了一個令人毛骨悚然的外星怪物形象，也探討了人類與未知的對抗，以及女性在危機中的角色。
直到現在，我們依然可以看到許多的編劇書拿它當作學習的典範。可見它對後世的影響有多深，也多麼經典。在這篇文章中，我就要來探討《異形》成功的原因和它值得學習的地方。
劇情大綱：
故事發生在2122年，一艘商用太空船「諾斯托羅莫號」在返回地球途中，接收到一個來自一個未知行星的信號。按照公司的規定，船員必須去調查信號的來源。在行星上，他們發現了一艘廢棄的外星飛船，以及一些像蛋一樣的物體。其中一名船員肯恩被一隻從蛋裡跳出來的生物抓住了臉部。
肯恩被帶回太空船後，那隻生物自動死亡並脫落了他的臉。肯恩似乎沒有受到傷害，但在吃飯時，他突然劇烈痙攣，胸口爆裂出一隻小異形。小異形逃走後迅速長大，並開始殺死其他船員。最後只剩下女主角蕾普利准尉存活，她設法將異形引入太空船的引擎內燒死。然後她和貓咪瓊斯進入休眠艙，等待救援。
《異形》為什麼如此成功？
教科書級的怪物設定
《異形》是很典型的「屋裡有怪物」的類型。這類型的作品必須讓主角置身於一個無法逃脫的房子，以及讓它與威脅性命的怪物搏鬥。像是古希臘神話的彌諾陶洛斯、各式各樣的鬼片都包含在其中。
而《異形》當屬其中的典範。首先，它有一個無法逃脫的屋子，也就是太空船。其次，它有一個前所未見的恐怖怪物：異形。
《異形》中最令人印象深刻的就是異形這個外星生物的設計。它不僅外表恐怖，也具有驚人的智慧和適應力。它的生命週期分為四個階段：蛋、抱臉體、胸爆體和成體。每個階段都有其獨特的特徵和功能。
這個外星生物恐怖之處不僅僅是會吃人，它還會透過人類來繁殖它的小孩。如果你攻擊它，它的血液是強酸，輕易就能讓太空船多出一個洞。
這些怪物設定不僅讓異形成為了一種極具威脅性和恐怖性的生物，也讓《異形》成為了一部教科書級的怪物電影。許多「屋裡有怪物」的恐怖類型電影都受到了《異形》的影響，並試圖模仿或超越它的創意和效果。《異形》的怪物設定不僅展現了導演和設計師的想像力，也反映了人類對於外星生命和自身本質的探索和恐懼。
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對於未知的恐懼
除了怪物設定之外，《異形》也利用了人類對於未知的恐懼來營造緊張的氣氛。在電影中，異形並沒有完全露出全貌，而是透過一些暗示和細節來讓觀眾感受到它的存在和威脅。例如，在肯恩被抱臉體攻擊時，我們只能看到蛋殼打開，然後是一個快速的鏡頭切換。在胸爆體出現時，我們只能看到肯恩的胸口突然裂開，然後是一隻小異形衝出來。在成體異形開始殺戮時，我們只能看到它的一部分身體或影子，或者是它殺死船員的結果，而不是它的全貌。
這種方式讓觀眾對於異形有了更多的想像空間，也增加了恐懼感。因為人類天生對於未知的事物有一種好奇和恐懼的心理，如果直接看到異形的全貌，可能會減少它的神秘感和嚇人效果。而如果只讓觀眾看到一些片段或暗示，就會讓觀眾自己去想像異形有多可怕，並且期待它何時會出現。這種方式也符合電影中船員們對於異形的無知和無力感，他們不知道異形是什麼，也不知道如何對付它。
雖然這也跟當時技術不足有關。就算想要展現出異形的全貌，憑著當時的特效和技術也無法做到。但就跟《大白鯊》中，大白鯊只有在第100分鐘才出現，卻依然嚇壞許多觀眾一樣。《異形》導演雷利·史考特也引出觀眾對於未知怪物的恐懼。
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塑造出壓抑恐懼的氛圍
《異形》除了利用怪物設定和對於未知的恐懼來製造驚嚇效果之外，也用了一些其他手法來塑造出壓抑恐懼的氛圍。其中一個重要的手法就是使用燈光效果。
在電影中，太空船內部的燈光時而明亮時而昏暗，時而紅色時而藍色，時而閃爍時而穩定。這種燈光效果不僅讓太空船看起來像是一個陰森恐怖的迷宮，也讓觀眾感受到船員們處於危險和不安全的環境中。
燈光效果也可以用來暗示異形的出現或消失，例如在蕾普利發現船長達拉斯被異形殺死時，燈光突然變得很暗，讓觀眾感到異形就在附近。而在蕾普利準備逃離太空船時，燈光變得很亮，讓觀眾感到她有了一絲希望。
另一個塑造出壓抑恐懼的氛圍的手法就是使用音樂和聲音效果。在電影中，音樂和聲音效果有時會很大聲，有時會很安靜，有時會很緊張，有時會很平靜。這種音樂和聲音效果不僅可以增強畫面的感染力，也可以調節觀眾的情緒和期待。
音樂和聲音效果也可以用來暗示異形的動向或情緒，例如在船員們用雷達追蹤異形時，雷達發出的嗶嗶聲就會隨著異形的距離而變化，讓觀眾感到緊張和恐懼。而在蕾普利為了讓自己面對異形不再畏懼而哼歌時，她的歌聲就會讓觀眾聯想到自己也曾經透過歌聲壯膽，進一步帶入蕾普利當下恐懼的情緒。
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令人震驚的視覺效果
《異形》不僅在故事和氣氛上有著出色的表現，也在視覺效果上有著驚人的成就。這部電影是在1979年拍攝的，那個時代並沒有像現在那麼先進的電腦特效技術，所以電影中的大部分視覺效果都是用實體模型、化妝、服裝、道具、特殊攝影等手法來完成的。
這些手法不僅讓電影看起來更真實和細緻，也讓觀眾更容易投入到電影中。也因此，《異形》獲得了第52屆奧斯卡視覺特效獎的肯定，證明了它在電影史上的地位和影響力。
其中一個令人震驚的視覺效果就是生化機器人艾許的場景。艾許是一個由公司安插在太空船上的生化機器人，他的任務是確保異形能夠被帶回地球，而不顧及船員們的生命。
在電影中，艾許被發現了他的真實身份後，被船員們打斷了頭部。然後我們看到艾許的頭部是由白色的液體、電線、管子等物件組成的，而不是真正的血肉之軀。這個場景不僅讓觀眾感到驚訝和恐怖，也讓觀眾對於逼真的效果感到驚艷。
另一個令人震驚的視覺效果就是異形本身的造型。異形是由英國皇家藝術學院學位的導演雷利·史考特和瑞士超現實主義畫家H.R.吉格合作設計的。它們的外觀是一種混合了人類、昆蟲和爬行動物的特徵的生物，既有著人類的身體結構，又有著昆蟲的外殼和爪子，還有著爬行動物的尾巴和牙齒。它們的造型不僅讓觀眾感到陌生和恐懼，也激起觀眾對於外星生物的想像。
融入女權議題
《異形》不僅是一部科幻恐怖片，也是一部融入了女權議題的電影。在電影中，女主角蕾普利是一個勇敢、聰明、堅強的女性角色，她不僅在危機中保持冷靜和理智，也在與異形的對抗中展現了英勇和智慧。她不像傳統的女性角色那樣被動、柔弱、依賴，也不像一些刻意塑造的女性角色那樣過於強勢、刺耳、不合情理。她是一個有著自己的個性、想法的真實女性角色。
蕾普利這個角色不僅捧紅了演員雪歌妮·薇佛，也開創了一個新的女性英雄的典範。在《異形》之後，許多科幻或動作電影都出現了類似蕾普利這樣的女性主角，例如《終結者》中的莎拉·康納，《駭客任務》中的崔妮蒂，《饑餓遊戲》中的凱妮絲等。這些女性主角都有著自己的特色和魅力，也都為女性在電影界中爭取了更多的尊重和認可。
《異形》中也有一些暗示或隱喻女權議題的場景。例如，在劇情中，生化機器人艾許隨手將身邊的色情雜誌捲成棒狀，塞進雷普莉的口中。這被認為是一種父權主義的暗示，表示男性試圖壓制女性發聲和反抗。而在最後，雷普莉用火焰噴射器將艾許燒毀，則被認為是一種女權主義的象徵，表示女性用火焰來破除男性對她們的束縛和控制。
總結：
《異形》是一部值得一看再看的電影，它不僅有著精彩刺激的故事和氣氛，也有著令人驚嘆的視覺效果和深刻的主題。它不僅創造了一個令人毛骨悚然的外星怪物形象，也探討了人類與未知的對抗，還是一部融入了女權議題的電影。
綜合以上，我會給《異形》４顆星的評價。《異形》是一部不朽的經典，它值得每一個喜歡或想學習電影的人去欣賞和讚揚。
評分機制說明：
5星-必看神作
4星-不容錯過
3星-值得一看
2星-普普通通
1星-不太推薦
最後，謝謝你閱讀到這裡。如果你喜歡這篇文章的話，希望你可以花個十秒的時間，幫我分享給更多人看，這會成為我創作的動力。
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